裸女

　　裸體，一直是與道德觀，絕對的關注及對標準的維持有關，在學院中，裸體畫練習被視為了解歷史繪畫中基本語法及構圖概念的重要過程，在傳統概念中，男性裸體經常代表英雄及美德，而女性裸體則代表絕對的美及貞節。在東京美術學校的訓練裡，裸體油畫是高年級最重要的課程，因為，人體之美與藝術之美是完全 一致的吧！（在那個年代）

　　李梅樹受他的指導老師岡田三郎助所影響，向來對女性美特別傾心，在學校時曾畫了許多裸體畫，頗獲乃師讚賞，然而，畢業返台後，李梅樹和其他前輩專家一樣，幾乎沒有畫裸體的時機與環境，除非在大專美術相關科系任教才有可能再從事裸體畫創作。六○年代，李梅樹擔任教職後才又有創作裸體畫的機會，不過，此時的李梅樹早已不是當時在異國一心學藝的單純留學生，沾滿凡塵、心繫鄉土的李梅樹之所以不再鍾情於裸體畫是必然的。

裸女(一)	裸女(二)	裸女(三)

結語

　　從裸女(一)，(二)，(三)來看，前兩幅是在東美的習作，李梅樹專注於藝術的理想化情境， 〈裸女（一）〉描繪得是軀體，〈裸女（二）〉則加上氣氛。至於〈裸女（三）〉嚴格說來也是習作，因為李梅樹久矣不彈此調，但偶一為之，除軀體的豐潤實在，氣氛的幽靜柔媚之外，還多了 鮮活明快的真實感，李梅樹風格的轉變由此可見，這是質變，不論畫什麼，都必然出現他特殊的台灣味。